Павловский парк

	Скачать реферат: Павловский парк

Неповторимо прекрасны его пейзажи, раскрывающие богатство русской природы, многообразны архитектурные сооружения. И если “Самсон, разрывающей пасть льва”, стал эмблемой Петергофа, а образ юного поэта, сидящего в мечтательной задумчивости на стариной скамье, напоминает о городе Пушкине- некогда Царском селе, то изображение статуи Аполлона на фоне полуразрушенной колоннады уже давно сделалось символом Павловска – одно из лучших памятников русского садово-паркового искусства конца  18 века . Непреходящая ценность Павловского парка – в многогранности его художественного облика , в совершенстве архитектурных форм и в том единстве , в котором предстаёт здесь природа и искусство.

Редко где можно увидеть пейзажи столь разные по настроению и эмоциональной окраске. Светлая долина реки Славянки с её лиризмом и мягкой задушевностью , празднично яркие и парадные Большие круги. . . Суровый сумрак узких “готических” аллей Новой Сильвии , ширь и размах Белой берёзы. Один из лучших образцов пейзажных парков , Павловск отражает и черты регулярных садов с обязательной подстрижкой деревьев и строгой симметрией планировки.

Здесь можно увидеть также каменные террасы , каскады и лестницы , характерные для итальянских садов. Не случайно говорят , что Павловский парк – своеобразная энциклопедия садово-паркового искусства.

Он раскинулся на площади в 600 гектаров . Если все его дорожки составить в одну , то по ней можно дойти до Москвы. Постепенно , на протяжении пятидесяти лет складывался Павловский дворцово-парковый ансамбль. Один за другим создавались его районы : долина реки Славянки , Большая звезда , Большие круги и т.д. Возводились павильоны , то лёгкие и изящные , то строгие и монументальные. Одни похожие на античные храмы , другие напоминавшие сельские хижины. Сооружались мосты , создавались каскады , декоративные руины .

Зелёные “апартаменты” парка украшались беломраморной и бронзовой скульптурой .

Надо посмотреть на план парка : каждый район имеет свою особенность и в рисунке сети дорожек , и в размерах и очертаниях водоёмов , и в принципе  размещения архитектурных сооружений. Но вместе с тем отдельные участки парка художественно связанны и образуют единый законченный ансамбль .

В создании его принимали участие архитекторы Ч. Камерон , В. Бренна , А.Н. Воронихин,

К.И. Росси , Тома де Томас , скульпторы И.П. Матрос , М. И. Козловский ,

В.И. Демут-Малиновский , живописцы Д.Скотти, П. Гонзаго и другие замечательные художники. Словно передавая друг другу эстафету прекрасного ,  они превратили огромный вековой лес в произведение искусства.

История земель , на которых на которых расположен Павловск , уходят в глубь времён.

Речка Славянка , сейчас тихо журчащая под старым под старыми деревьями , а некогда полноводная и широкая , могла бы рассказать о новгородцах , о торговых судах , устремлявшихся по ней “из варяг в греки” , о боях , что приходилось вести новгородцам со шведами и рыцарями Тевтонского ордена за земли Ижорского края . Эти земли захваченные шведами в 18 веке , были освобождены во время Северной войны. Шведский

Генерал Крониорт так стремительно отступал под натиском русских войск , что не сумел воспользоваться оборонительными сооружениями , которые находились на месте еще возведенных новгородцами в 13 столетии деревянных и земляных  укреплений –

“Городка на реке Славянке”. В последствии здесь была построена маленькая крепость  Бип. Шли годы . Росла , ширилась новая русская столица- Петербург. Вокруг неё возникали дворянские усадьбы , создавались царские резиденции с дворцами, парками и разными затеями. Забили большие сверкающие струи фонтанов Петергофа.

В Царском селе появился вызывавший восхищение современников Большой дворец.

А там , где суждено было возникнуть Павловску , все еще стоял глухой лес.

Затерянный среди леса и болот , неподалёку от реки Славянки ютились две небольшие деревушки – Линна и Рысь-Кабачёк . Тишина. Изредка нарушит её семейство лосей ,  пришедших к реке на водопой . И опять безмолвие . Но с 60-х годов 18 века эти места всё чаще оглашаются звуками охотничьих рожков , лаем и нетерпеливым повизгиваньем гончих. Шумной кавалькадой приезжают сюда придворные во главе Екатерины второй , любившей развлечься охотой. Вскоре в лесу появляется два охотничьих домика –“крик” и “крак” . “Крик” и теперь помнят многие . В лесной чаще Старой Сильвии стояла эта первая постройка Павловска – лесная избушка , сложенная из больших дубовых брёвен.

Домик был уничтожен во время гитлеровской оккупации.

В 1777 году Екатерина вторая подарила этот лес вместе с крестьянами окрестных деревень Павлу , тогда наследнику престола . Подарок был приурочен к рождению первого сына Павла – Александра . И с ранней весны следующего года здесь уже слышится звон пил , шум и скрип падающих деревьев. Крестьяне в лаптях в длинных рубахах , с лопатами и топорами такими их видим на картинах 18 века – отбывая ежедневную барщину , расчищают лес , прорубают просеки , прокладывают дороги.

Через некоторое время на высоком берегу Славянки выросли два деревянных загородных дома:Пауллюст – Павлова утеха и Мариенталь – долина Марии.

Возле Пауллюста был разбит первый сад с беседками и мостками.

Наконец появились и сами владельцы загородной усадьбы.

По дорожкам сада часто прогуливались жена Павла – Мария Федоровна в сопровождении фрейлин. Слышались смех , возгласы, лай комнатных собачек . А кругом шум потревоженного леса . Разреженный , расчищенный от зарослей , переплетённый лентами дорожек – он постепенно отступал . Но скромные постройки не удовлетворяли владельцев усадьбы. С согласия Екатерины второй в Павловске, так называлась резиденция наследника , был приглашен её придворный архитектор Чарльз Камерон. Учебный –археолог , знаток античности , шотландец Камерон создал в России замечательные творения , которыми вошёл в историю русской архитектуры. С наибольшей полнотой  раскрылся талант этого большого и тонкого художника в  Павловске. Под его руководством с 80-х годов 18 века здесь  начались планомерные строительные работы , подчиненные единому Дворец со стороны художественному замыслу. На месте Пауллюста строится большой Славянки.

каменный дворец.  Неподалёку от него саурожается Вальер , Каллонада Аполлона , Храм дружбы и другие павильоны. По плану Камерона преобразуется долина Реки Славянки и парк вокруг дворца , создаётся большая звезда , а отдельные участки леса превращаются в благоустроены охотничьи угодья. Это было начало создания архитектурно-художественного ансамбля Павловска . Главная постройка и центр этого ансамбля – Большой дворец (1782-1786) . Он стоит на высоком холме и словно царит над парком. Далеко виден его купол поднятый на лёгкой колоннаде. А вокруг кудрявятся клёны , высятся тополя , дубы , клонятся гибкие ивы , и то там , то здесь видны светлые очертания павильонов парка . Их размещение , так же как планировка парка , тесно связаны с дворцом . Первоначально от центрального корпуса дворца , решенного архитектором в виде куба , отходили лёгкие крылья открытых галерей. Широко распахнутые в сторону дворца , они заканчивались небольшими служебными флигелями.

В последствие по проекту В. Бренна над открытыми галереями был надстроен второй этаж , значительно увеличены служебные корпуса и созданы отходящие  от них большие полуциркульные флигеля.

Все фасады дворца оформлены различно , с учетом окружающего пейзажа  . Если идти к дворцу по Тройной липовой аллее , которая предназначалась для торжественного въезда, то еще из дали открывается вид на центральную часть здания . Парадный фасад в обрамлении зелени аллеи предстаёт строгим и монументальным . Высокий первый этаж  является как бы цоколем – основанием , на котором выделяются четыре пары белых  колонн , объединяющие вторые и третьи этажи . А над ними, завершая композицию , высится колоннада , поддерживающая купол . Ясность членения , четкие спокойные линии , соразмерность пропорций создают ощущение удивительной цельности и гармонии . Тройная липовая аллея подводит к парадному двору , в центре которого  в 1872 году был поставлен памятник Павлу 1. Это копия со статуи работы И. П.Витали, находящейся в Гатчине.

Зеркальная гладь реки отражает зелёный бархат берегового откоса и  дворец.

Озарённый лучами заходящего солнца , он запичетлён в стихах В.А. Жуковского :

Люблю , когда закат безоблачный горит ,

Пылая , зыблются древесные вершины ,

И ярким заревом осыпанный Дворец ,

Глядясь с полугоры в водах , покрытых тенью ,

Мрачится медленно , и купол , как венец .

Над потемневшею дерев окрестных сенью ,

Заката пламенем сияет в вышине

И вместе с пламенем заката угасает.

Южным фасадом дворец дворец обращен в сторону Собственного садика, созданного Камероном по типу голландских , с мелкой сетью дорожек и клумб строго симметричной планировки. Рассчитанный на восприятие с близкого расстояния , фасад лишен крупного архитектурного членения . На спокойной глади стены выделяется только широкая лента лепного фриза и нарядные окна второго этажа , помещенные в небольшие заглубления и  украшенные легкими колоннами. Северный фасад решён просто и строго . Он , так же как и западный , выходит в сторону реки Славянки, делающей здесь в своём течение крутой поворот на север . Её берега густо заросли ; высокие тополя , клёны , дубы, вплотную подходят к дворцу . Лишь кое-где сквозь зеленую завесу листвы проглядывают его стены.

Находясь внутри дворца , постоянно чувствуешь его связь с окружающей природой .

Из многих комнат первого этажа можно попасть прямо в парк . Большие застеклённые двери и декоративная зелень , покрывающая наружные стены здания , делают этот переход почти незаметным . В нижнем вестибюле оказавшись перед большой фреской художника Д.Скотти. На ней – пейзаж парка . Поднявшись во второй этаж , из окон верхнего вестибюля видишь Тройную липовую аллею , продолженную просекой . Прямая , как стрела , она уходит , кажется , к самому горизонту . Этой перспективой можно любоваться и через раскрытые двери из парадных залов дворца – Итальянского и Греческого. Итальянский зал расположен в центре дворца . Круглый в плане , без окон , с высоким купольным сводом и верхним светом , он похож на древний римский храм .

В нишах его стен , облицованных розовато сиреневато искусственным  мрамором (стюкком) , белеют подлинные мраморные статуи . Окна верхнего вестибюля , большие двухстротчатые двери в Итальянский зал и те , которые  ведут в соседней Греческий , расположены на одной оси с Тройной липовой Аллеей . Когда смотришь на неё . из глубины здания , она кажется бесконечной . Из широких окон  Греческого зала , напоминающего внутренний дворик античного дома – перистиль , видны  и зелённые берега Славянки , и окружённая деревьями Коллонада Аполлона .

Колоннада Аполлона

Планировка и отделка многих других комнат решена в  художественном единстве с окружающим парком . Камерон находит для этого самые  различные примеры .

Во многом изменился облик дворца после воцарения на престол  Павла 1 .

Главным придворным Архитектором вместо Камерона был назначен  Бренна . Расширяя и перестраивая дворец , он предаёт ему черты  парадности и торжественности . Фасады флигеля щедро украшаются лепными  изображениями  шлемов , знамён , мечей и других атрибутов военной славы . Во  дворце создаются новые помещения – Тронный , Кавалерийский , Картинные  залы , церковь и другие .

И хотя планировка центрального корпуса остаётся прежней , во  многих случаях меняется характер отделки . Тонкую изысканность камероновских интерьеров сменила тяжеловесная пышность , которую предал  им Бренна , применивший  высокорельефную лепку и позолоту . Вместо шаловливых амуров и  изящных граций на стенах появились мечи , пучки стрел , суровые маски львов , отсеченные головы змееволосых горгон . Большой пожар в 1803 году  уничтожил почти всю внутреннюю отделку центральной части дворца .Для её восстановления был приглашён выдающийся Русский зодчий А. Н. Воронихин .  Воссоздавая повреждённые залы , архитектор стремился придать им первоначальный облик . В некоторых  случаях он вносил своё новое в отделку и убранство интерьеров , но не изменяя , а как бы развивая замысел Камерона . Даже и в кабинете –“фонарике” , созданном целиком по проекту Воронихина , явственна  характерная для построек Камерона связь интерьера с парком . “Фонарик” – это сравнительно небольшая комната в первом этаже дворца .

Полуциркульная застеклённая стена её выходит Собственный садик и  соединяется с остальной частью помещения аркой , украшенной кариатидами работы В. И.

Демут-Малиновского . Легкими почти воздушными кажутся лепные  женские фигуры  на фоне пейзажа , который открывается за прозрачной стеклянной стеной . Нарядный паркет пола как бы продолжают желтые дорожки клумбы  сада , находящиеся почти на одном уровне с полом . Всё это делает  кабинет -“фонарик” похожим на легкий парковый павильон . В1822 году по  проекту К. И. Росси во дворце было создано помещение для библиотеки . Зодчий нашёл для неё удивительно удачное место над галереей , возведённой В. Бренна и украшенной фресками П. Гонзаго .

Это большой  светлый зал с высоким сводчатым потолком и огромными полуциркульными окнами . В плане он повторяет мягкий изгиб галереи . Снаружи арки  оконных проёмов как бы опираются на колонны галереи , образуя на  фасаде единый графический рисунок . А лепной декор и мраморная  скульптура , размещенная в глубине галереи , как бы сливаются с широкими аркадами , нарядными лестницами и колоннадами , написанными  Гонзаго на плоскости стены .

Фрагмент фасада Библиотеки России

Постройкой библиотеки было завершено создание дворцового  ансамбля .

И хотя Павловский дворец после Камерона перетерпел изменения во  внешнем облике и в размерах , он не утратил стилевого единства и  представляет большой интерес как памятник русского классицизма .  Одновременно с дворцом создавались и первые районы парка . Разбивая  тогда их новом тогда пейзажном стиле , Камерон определил тогда дальнейший  характер развития Павловского парка как пейзажного . Лишь при оформлении  участков вблизи дворца архитектор , как бы отдавая дань традициям , использует черты парадных торжественных садов .

От главного фасада дворца прорубили широкую просеку . Вскоре  она была обсажена липами , кроны которых тщательно подстерегались в  форме шаров , и украшена газонами с лентой цветников .Четыре ряда лип  образовали Тройную  аллею – парадный въезд ко дворцу . Средняя , широкая часть  предназначалась для карет и экипажей , а две по сторонам , поуже - для пешеходов . Но интерес к регулярной планировке и подстриженным  деревьям угасал . И липы , которых уже  не касались ножницы садовника , постепенно разрослись , широко  раскинув свои ветви , - такими мы видим их сейчас . Необыкновенно  хороши они ранней весной , одетые в прозрачное кружево только что появившейся зелени . А летом боковые аллеи боковые аллеи превращаются в тенистые прохладные  коридоры с зелёными  сводами , и тогда солнечные лучи , пробиваясь сквозь листву ,  ложатся на песок редкими трепетными бликами . Рядом расположен лабиринт  с затейливым рисунком дорожек и зелёными стенами высокого подстриженного кустарника .  Здесь много цветов . С ранней весны до глубокой осени их аромат  привлекает проходящих по Тройной липовой аллее . Лабиринт , заглохший  в 18 веке из-за отсутствия ухода ,  восстановлен в 1955 году по сохранившемся рисункам Камерона .  Перед находится

Вольер – птичник . Это большой парковый район в стиле классицизма . Сильно вытянутое прямоугольное в плане одноэтажное здание состоит  из трёх одинаковых по размерам архитектурных объёмов : центрального – с  выступающим портиком и куполом и двух боковых , которые соединены с  ним сквозными галереями .

Когда-то между колоннами галерей были натянуты сетки и там  среди растений порхали птицы . Обращенная в сторону юго-запада  постройка в ясные дни залита солнцем . А чтобы войти сюда не надо  переступать порог – его нет : пол вольера находится на уровне земли .  Сейчас здесь размещена летняя библиотека – читальня .

И кажется , трудно найти более подходящее место для того , чтобы  расположится в шезлонге с книгой или журналом в руках . . .

У Вольера , со  стороны дворца , небольшой пруд . Его берега заросли цветущем кустарником и плакучими ивами, а в середине прямо из воды  поднимается мраморная статуя купальщицы . Пруд вырыт в 18 столетие . В те времена очертания его берегов напоминали фигуру женщины . Против  южного фасада дворца в Собственном садике высится павильон Трёх граций , построенный в 1801 году по проекту Камерона .

Лёгкая открытая колоннада , поддерживающая  перекрытие , напоминает классический портик .

Фронтоны его украшены барельефами работы скульптора И. П. Прокофьева . На одном , обращенному к дворцу , изображен Аполлон , на противоположном - богиня мудрости Маневра .

Павильон находится на высокой террасе . От дворца сюда ведёт центральная дорожка Собственного сада . Несколько каменных ступеней – и прямоугольная площадка , покрытая плитами светлого камня . Шестнадцать стройных  белых колонн стоят по сторонам её . А в центре на мраморном пьедестале скульптурное изображение тех , кому  посвящен этот открытый , кажется , всегда пронизанный солнечными лучами  храм . Граций древние греки считали покровителями всего прекрасного и  радостного .

Лёгкими , полными изящества движениями ,

Павильон Трёх граций

они поддерживают установленную на колонне вазу . Их обнаженные фигуры - воплощение женственности и красоты . Группа высечена итальянским  скульптором П. Трискорни из одного куска мрамора . С террасы павильона открывается  чудесный вид .

Внизу сверкающей на солнце большой пруд . На противоположном  берегу стоит обелиск - памятник в честь основания Павловска , созданный по  рисунку Камерона .

Далее видны очертания Крепости Бип , построенной архитектором  Бренна по распоряжению Павла в 1795 году . Размещавшийся ней гарнизон нёс службу по всем правилам боевой крепости . Там были установлены орудия . Оттуда часто слышался бой барабана , объявляющего тревогу , звуки труб – проходили  ученья .

Находящаяся на возвышении с почти отвесными склонами , крепость  напоминает миниатюрный средневековый замок . Против западного фасада  дворца , на самом  краю обрывистого берега Славянки расположена сдвоенная открытая  колоннада .

Она выполнена из светло – серого пудостского камня . Часть её , обращенная ко дворцу , разрушенная , и куски , поросшие мхом , в живописном  беспорядке лежат у подножья статуи Аполлона . Созданная в 1780- 1783  году архитектором Камероном ,

Колоннада Аполлона вначале находилась дальше берега - на  широком лугу и представляла собой замкнутый круг . Бронзовая статуя  античного бога солнца и покровителя искусств помещалась на высоком  постаменте в центре его . Окружённый небольшой рощицей , храм – он  тогда и назывался - как бы напоминал пришедшим сюда , что они  попадали в мир поэзии и красоты . Позже колоннада была перенесена  ближе к дворцу на берег реки . У подножия её был устроен каскад , ниспадавших в Славянку . Через его бурный поток перекинули мост , сложенный из поросшего мхом туфа . Всё это должно было напоминать  Парнас с чистыми водами катального источника , где , по верованию древних греков ,  обитали Аполлон и музы. Однажды летом в 1817 году во время грозы  рухнула часть колоннады . Гостивший тогда в Павловске французский поэт  Сен-Моор вспоминает : “Ночью под ударами грозы эти мраморы были яростно  разбросаны , и случайность сделала более нежели нежели самый утонченный  вкус : настал день , каждый восхищался этим романтическим видом , этим  изящным разгромом , и даже говорят , что Аполлон одобрил это ”.

Вскоре рука неизвестного художника придала руинам еще большую  живописность.

Взволнованный романтичностью руин и каскада В. А. Жуковский писал  :

Люблю смотреть когда дерновый скат в огне ,

И сеть багренная во мраке лип сияет ;

Когда на падший храм , прорезав ткань листов ,

Лучи бросаются злотыми полосами ,

Горят на белизне разрушенных столпов

И искрой огненной с кипящими волнами

По каплям прядают и гаснут на лету . . .

Парадный фасад Дворца

Недалеко от колоннады аполлона , чуть ниже по течению Славянки , у самой воды , среди зелени стоит холодная баня . Этот небольшой павильон  отличается просто решения . Здание состоит из двух архитектурных  объёмов : высокой ротонды с куполом и примыкающей к ней постройки ,  прямоугольной в плане , с двухскатной кровлей . Здесь была купальня с  круглым бассейном и комнатой для отдыха .

Павильон возведён по проекту Камерона в 1799 году . Мягко  обогнув холм , на котором возвышается дворец , Славянка выпрямляет своё течение . На берегах Славянки Архитектор Камерон создал один лучших  районов парка . Художник блестяще использует естественный ландшафт  долины : широкую пойму реки с сочной яркой травой , холмистые берега – сравнительно пологий заросший кустами , деревьями левый и крутой , местами обрывистый - правый . Кое- где он расширяет русло Славянки , увеличивая зеркало воды , или , наоборот сближая берега , а в одном месте даже изменяет русло . Вырубая  деревья , он оставляет только те , которые отличаются красотой кроны , часто к ним подсаживают деревья других парод , образуя живописные  группы . Иногда Камерон вводит вырождающиеся пейзажи небольшие  постройки мосты . Но это не нарушает естественности ландшафта , а лишь  усиливает его выразительность . В результате , кажется , что всё осталось  то же – и река и её берега , но пейзажи стали ярче , проникновеннее , художник своим вмешательством помогает глубже почувствовать прелесть  русской северной природы . Так композитор обрабатывает народную песню  , сохраняя основную мелодию , но раскрывая богатство её музыкальных  возможностей.

Все это совсем не похоже на чопорные регулярные парки первой  половины 18 века с линейной посадкой подстриженных деревьев , с четкой  геометрической планировкой дорожек и прудов , где во всем видна рука  человека . Долина Славянки  образец пейзажного стиля в парко строении . “Что шаг , то новая  в глазах моих картина” , - писал В.А. Жуковский о прогулке здесь . Вот  небольшой горбатый мост .

Старые камни его поросли мхом . Крутая арка пролета поднимается  над почти высохшим старым руслом реки . Берега близко подошли друг к  другу и деревья , стоящие на них , сплелись своими ветками .

А – рядом живописный островок , заросший ивами . Поднимается на  высокий берег.

Перед нами  открывается широкая панорама . Тихие темные воды реки , дорожки , словно  манящие вдаль, и выступающий среди зелени храм дружбы . У воды  живописно разместились кусты и низкорослые деревца ; склонившись , они  будто вглядываются в своё отражение . Чуть поодаль крепкие высокие  деревья стоят по одному , красуясь своей раскидистой кроной .

А вот они сбежались большими группами , и в

Тени их так спокойно отдохнуть… Кроме многообразия оттенков  зелени , какое богатство  игры света и тени . Серебристые ивы распушились узкими длинными листочками и клонят к земле свои гибкие ветви . Белеют чистые стволы  берёз .

Тёмный силуэт пирамидной ели четко вырисовывается на светлой зелени луга . Солнечные лучи пронизывая листву ,  придают пейзажу какой-то удивительно радостный вид . Но вот проплывающее  по небу облако закрыло на миг солнце , и всё преобразилось.

Картина представляет в переглушенных тонах ,и кажется , что  даже пение птиц стало тише . Чем выше берег чем дальше от воды ,  тем гуще растут деревья , и представляется , что там , вдали ,  непроходимый лес - такой плотной стеной стоят они .

Взгляд притягивает и торжественный храм дружбы один из лучших памятников русского классицизма Храм дружбы .

Второй половины 18 века . Он создан по проекту

Камерона в 1782 году . Впечатление благородной простоты и  вместе с тем величественности создаёт эта постройка , органично  включённая в пейзаж .

Узкая лента реки огибая храм с трёх сторон , словно отделяет  его от всего парка и  создаёт место для задушевных дружеских бесед . Мягко извиваясь  по зелёному лугу, ведет к нему небольшая тропинка . Рядом с высокими деревьями  из доли он кажется небольшим и легким . Шестнадцать мощных колонн  поддерживают антаблемент , на котором покоится не высокий купол .  Колоны стоящие на некотором расстояние от стены , образуют замкнутую  галерею . Суровая гладь стены смягчена белыми лепными медальонами .  Цельность общего замысла , логическая оправдоность и подчинённость ему деталей , строгая  соразмерность частейвот что является характерным для этой постройки . Павильон был  построен в честь Екатерины 2 . Скульптурное изображение её в облике  богине плодородия Цереры первоначально находилось внутри сооружения . Над входом была надпись : “Любовь , благодарность и почтение посветили ”. Прошли многие десятилетия . Забыты лицемерные отношения Екатерины 2  и её наследника . Но прекрасное творение Камерона , сумевшего воплотить  в художественном образе великую идею дружбы , продолжает жить и  волновать . Постройки Камерона умеют “говорить” . Чаще они вызывают  чувство радости , порой тихой грусти , но всегда волнуют и создают лирическое настроение .

Неподалёку от Храма дружбы стоит другое произведение этого  архитектора - “памятник родителям”. Он посвящен умершим родственникам  жены Павла . Дорожкой вниз по течению Славянки . Русло её становится  широким , лес словно отодвинулся , открыв берега . Как огромное  зеркало , отражает вода и синее небо с белыми облаками , и зелень  берегов , и мост из светло серого – светлого камня .

Большие вазы на мощных устоях , мягкий плавный изгиб арки  пролета и даже ажурная решётка - всё повторяется в глади воды . Висконтиев  мост построен в 1802 году по проекту архитектора Воронихина каменный  дел мастером Висконти- отсюда и его название .

Но здесь , в просторной и светлой долине Славянки , строит  Камерон мемориальное сооружение , а бровке высокого берега , среди густого хвойного  леса, на окраине тогдашнего парка . Одна из тропинок ведёт туда . Огромные прямоствольные сосны , мохнатые серые ели и сейчас обступают памятник . Колючие ветки  задевают лицо , руки , мешают идти . Но вот деревья расступились ,  словно освобождая место для этого небольшого , но монументального  сооружения - подлинного храма скорби .

От дворца к нему ведёт дорожка , названная Философской .

Узкая плотно  обсаженная высоким кустарником , Она создаёт ощущение уединённости , настраивает на размышления . “Памятник родителям” (1786)  напоминает греческую эдикулу – прямоугольную в плане постройку с  большой нишей и двумя колоннами . В глубине на высоком постаменте  скульптура женщины , склонившейся к урнам .

Её фигура с наряжено протянутыми руками  выражает глубокое горе . По другую сторону пьедестала - гений  смерти . Приподняв покрывало с урны , он ожидает конца прощания . “Я  видел , как плачет мрамор ”, - сказал об этом памятнике А. С.

Пушкин . Скульптурная группа выполнена И. П. Матросом и  установлена здесь только в 1807 году .

Слившись со строгой архитектурой Камерона , она привнесла в  памятник ноту глубокого драматизма .

По проекту Камерона в парке были возведены и пасторальные  павильоны : “Молочня” , “Старое Шале”, ”Хижина пустынника” и другие . До  наших дней

Сохранилась только Молочня . От Памятник родителям

“Памятника родителям” туда можно пройти по

Философской дорожке . В лесной чаще , среди высоких деревьев  , стоит эта постройка , напоминающая альпийский домик . Стены сложены  из булыжника . В толще их редко размещены окна . Высокая , с большим  навесом крыша опирается на деревянные столбы , врытые в землю .  Построенная в 1782 году , Молочня почти не изменилась . Только  прежде крышка была соломенной и над ней находился навес с колоколом .  Первоначально молочный домик был и фермой . Недалеко от него  помещались скотный двор и птичник . Во дворе среди кур и уток  прохаживались фазаны и павлины . А на лужайке около леса мирно  паслись коровы и овцы . На призывный звон колокола по вечерам скот  медленно возвращался к стойлам . Такие картины “сельской идиллии” были  непрерывным украшением парков 18 века .

Молочню , как и другие павильоны , Камерон разместил неподалёку  от дворца , с тем чтобы их можно было посетить во время прогулок ,  развлечься и отдохнуть .

Не случайно одна из комнат Молочни была обставлена с  дворцовой роскошью : золоченная мебель , зеркала , бронза .

Камерон работа и в отдельных участках парка . По его проекту  на левом берегу Славянки в густом хвойном лесу , простиравшимся до Царского  Села , создавалась Большая звезда . Площадь её 130 гектаров . Густую тёмную чащу  леса рассекали двенадцать больших просек , отходящих лучами от  центральной круглой площадки .

Затем появились многочисленные дорожки , проложенные в разных  направлениях  и соединявшие просеки так , что в плане получался рисунок  звезды . Это и определило название района . Постепенно лесные просеки  превратились в аллеи , по сторонам их поднялись посаженные клёны , берёзы , дубки .  Старый лес стал светлее , радостнее . Обитатели дворца и их гости часто приезжали сюда на весёлые пикники . Широкие и прямые , удобные  для прогулок в колясках и верхом , дорожки получают необычные названия –“Молодого жениха”, “Красного молодца”, “Зелёной женщины” и т. п.

На центральной площадке Большой звезды в 1799 году был  возведён круглый зал , предназначавшийся для небольших концертов . Его  второе название – Музыкальный салон . Строительство павильона было  начато Камероном , но заканчивал его уже Бренна . В годы оккупации концертный зал был разрушен . Бренна  , возглавлявший работы по превращению Павловска из великокняжеской  усадьбы в царскую резиденцию , не только расширил и перестроил  дворец , но и создал новые участки парка . Возле Тройной липовой аллеи , против Вольера , в 1797  году появились Большие круги . Они предназначались для торжеств и  празднеств , которые, начавшись во дворце , обычно продолжались в парке .

Большие круги

Создавая этот участок , Бренна использует элементы пышных  итальянских садов , с широкими лестницами , террасами , балюстрадами . Большие круги – это две обширные круглые площадки с цветниками , с зелёнными партерами и каменными террасами . В центре их на гранитных пьедесталах  установлены мраморные фигуры –

“Мир” и ”Правосудие” - работы итальянского скульптора П. Баратта конца 18 начала 19 века . Статуи эти были закуплены ещё при  Петре1 вместе со скульптурой , украшающей Летней сад . Сочетание  белоснежного мрамора с яркими клумбами и зелёными партерами , а также строгая симметрия планировки , подчеркнутая линиями стриженного  кустарника , всё это придаёт большим кругам парадную торжественность .  Во время празднеств здесь развешивались цветные фонарики , “плошки” с горящем маслом . Торжества обычно завершались  затейливым красочным фейерверком , и в свете причудливых огней как бы  оживали мраморные статуи .

Рядом , парадно оформляя подход ко дворцу со стороны Славянки , Бренна сооружает большую каменную лестницу , широкую , В шестьдесят  четыре ступени , разделённую на четыре марша , с большими уступами по сторонам . На нижней площадке её стоят два чугунных льва , оскалившихся ,  словно готовых бросится на непрошеного посетителя . Наверху лестницу  стерегут мраморные львы . Повернув головы , они как бы взглядом  провожают всех проходящих . Для создания иллюзии большей протяжности лестнице архитектор Бренна использует  остроумный приём : делает её в низу значительно шире чем наверху . От этого  лестница и склон холма, на котором стоит дворец , кажутся и выше и величественнее .  Лестница Бренна соединяет две разных по характеру части парка - долину  Славянки и Большие круги . Одновременно Бренна создаёт Старую и  Новую Сильвию – районы , расположенные на высоком правом берегу Славянки , за Висконтиевым мостом .

Среди хвойного леса находится центральная площадка Старой  Сильвии и двенадцать отходящих в разные стороны прямых аллей . С ним связано и  другое название района - Двенадцать дорожек . Своей планировкой Старая Сильвия  напоминает Большую звезду . И здесь свободно растущие деревья заключены  в рамки регулярной планировки . Но вместе с тем художественный облик  этой части парка совсем иной.

Зелённые стены деревьев со светлой полосой стриженного  кустарника образуют круглый “зал”.